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    揚(yáng)州漆器歷史悠久，為中國傳統(tǒng)的特種工藝美術(shù)品。主要分布于揚(yáng)州市及其周邊區(qū)域。揚(yáng)州漆器的欣賞性與實(shí)用性結(jié)合緊密，在技藝上，以嵌玉及骨石鑲嵌兩種技術(shù)最為著名。
歷史沿革：發(fā)端于戰(zhàn)國全盛于明清
    上世紀(jì)五、六十年代揚(yáng)州兩次出土的戰(zhàn)國墓葬中發(fā)現(xiàn)的少量彩繪漆器證明了早在兩千三百多年前，揚(yáng)州漆器就已發(fā)端。到了兩漢，揚(yáng)州漆器獲得了高度發(fā)展，漆器被廣泛運(yùn)用到人們生活的許多領(lǐng)域，而且造型藝術(shù)和裝飾藝術(shù)已經(jīng)相當(dāng)?shù)木篮投嘧?。?jù)《酉陽雜俎》、《楊太真外傳》等書記載，唐玄宗和楊貴妃曾多次將揚(yáng)州所貢金銀平脫等名貴漆器賜給安祿山和其他臣僚。唐僖宗時，高姘任揚(yáng)州鹽鐵史，為獻(xiàn)媚朝廷，曾一次向長安運(yùn)送揚(yáng)州漆器逾萬件。日本奈良唐招提寺“本尊毗盧舍那佛坐像”、“藥師如來立像”、“千手觀音菩薩立像”均為鑒真弟子揚(yáng)州興云寺僧義靜所造，都是日本的國寶。至元代，揚(yáng)州已成為全國漆器制作中心。雕漆尤為精美。元末明初時，“點(diǎn)螺”工藝出現(xiàn)。明清時代是揚(yáng)州漆器歷史上的全盛時期，名家薈萃，諸品具備。
    鴉片戰(zhàn)爭以后，揚(yáng)州漆器業(yè)漸趨蕭條，一些技藝相繼失傳。經(jīng)過民間初年的顛簸動蕩，至抗日戰(zhàn)爭前兩年時，揚(yáng)州漆器產(chǎn)品只剩下周制、雕漆、深刻三大類了。新中國成立以來，揚(yáng)州的老中青三代漆器藝人繼承傳統(tǒng)技藝并有創(chuàng)新發(fā)展。今天的揚(yáng)州漆器分為雕漆嵌玉、平磨螺鈿、骨石鑲嵌、點(diǎn)螺、刻漆、彩繪鉤刀、漆砂硯7個類別。產(chǎn)品有屏風(fēng)、地屏等家具和陳設(shè)用品300多種
傳承流派：流派各異精彩紛呈現(xiàn)
    揚(yáng)州漆器因完全來自于生產(chǎn)生活，所以這門制作技藝甚至沒有可考的創(chuàng)始人。據(jù)資料記載，明末清初的揚(yáng)州漆器大師江千里（字秋水），以制作點(diǎn)螺漆器著稱于世。他的代表作“云龍海水紋長方盒”藏于北京故宮博物館。明末揚(yáng)州漆器大師周翥創(chuàng)制了骨石鑲嵌和百寶鑲嵌工藝。清人錢詠《履園從話》一書記載：“周制之法，惟揚(yáng)州有之。明末有周姓始創(chuàng)此法，幫名周制”。
    清代揚(yáng)州漆器進(jìn)入空前的繁榮時期。出現(xiàn)了盧映之、王國琛、盧葵生、夏漆工等一批漆藝名師，為揚(yáng)州漆器發(fā)展作出很大貢獻(xiàn)。盧映之、王國琛等人在前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，將雕漆和百寶鑲嵌工藝相結(jié)合，創(chuàng)造了“雕漆嵌玉”這一揚(yáng)州獨(dú)有的漆器品種。其中盧映之與盧葵生祖孫倆把揚(yáng)州的雕漆、螺鈿鑲嵌和百寶鑲嵌及漆砂硯等工藝技法提高到了一個新的水平。
    清末至民國年間，揚(yáng)州漆器以梁福盛、吳永順、談森福三家為主流，最大的是梁福盛作坊。梁福盛創(chuàng)業(yè)人梁友善，共傳五代。當(dāng)時，梁福盛與福建省著名的沈紹安齊名，有“南沈北梁”之說。而具梁福盛的漆器在全國乃至全世界都有良好的聲譽(yù)。在國際上屢獲大獎。
    抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)至新中國建立期間，漆器藝人流離失所。新中國建立后，流散的揚(yáng)州漆器藝人重新聚到一起，并且在新的時代涌現(xiàn)出了一批批漆藝大師，從合作社時期的“全國老藝人”梁國海、王國治、孫國云和孔欲清到目前以張宇、趙如柏為代表的一批國家級、省級工藝美術(shù)大師、名人。
價值形態(tài)：兼顧南派雋秀精致和北派雄渾博大
    傳承千百年的揚(yáng)州漆器在不斷的發(fā)展過程中，逐步形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并在全國漆器行業(yè)中舉足輕重。揚(yáng)州漆器制作技藝主要有九大工藝門類：點(diǎn)螺工藝、雕漆工藝、雕漆嵌玉工藝、刻漆工藝、平磨螺鈿工藝、彩繪（雕填）工藝、骨石鑲嵌工藝、楠木雕漆砂硯工藝、磨漆畫制作工藝。其中點(diǎn)螺工藝為國家重點(diǎn)保護(hù)的高檔工藝。雕漆嵌玉漆具有色彩純正，刀法圓潤、紋樣精美，圖案生動的藝術(shù)特點(diǎn)。彩繪工藝，是中國最古老的漆器工藝品種。其工藝采用中國大漆與入漆色調(diào)制成各種色彩，按畫面及工藝要求繪制在髹好的漆面上，可反映古今不同時代的畫面，色彩雅致，氣韻生動，具有中國工筆重彩畫的特色。總之，與中國漆器的其他流派相比，揚(yáng)州漆器在制作手法和工藝上具有著南派漆器的雋秀精致，在產(chǎn)品的造型和氣勢上又常見北派漆器的雄渾和博大。
    《松齡鶴壽》骨石鑲嵌屏風(fēng)、雕漆嵌玉《玉堂春色》等眾多代表作品被國家作為禮品贈給外國友人。
生存現(xiàn)狀：已走產(chǎn)業(yè)化從業(yè)人員呈斷檔
    新中國建立以來，各級政府非常重視對揚(yáng)州漆器的保護(hù)，揚(yáng)州漆器制作技藝也在一定程度上得到了繼承和發(fā)展，并且走上產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；l(fā)展的道路。揚(yáng)州漆器廠在創(chuàng)新發(fā)展的道路的上榮獲“國家二級企業(yè)”稱號并被評為全國旅游商品定點(diǎn)生產(chǎn)企業(yè)。“漆花”牌商標(biāo)在2002年獲得江蘇省著名商標(biāo)稱號。產(chǎn)品遠(yuǎn)銷世界60多個國家和地區(qū)，以及國內(nèi)二十五個省市的重點(diǎn)旅游城市。但作為一種非物質(zhì)形態(tài)的技藝，它還是面臨很明顯的危機(jī)。主要是從業(yè)人員斷層，據(jù)調(diào)查，如今在揚(yáng)州從事這項(xiàng)手工技藝的人員的平均年齡在42周歲以上，高級技藝人員的平均年齡則更高。很難想象當(dāng)這一批從業(yè)人員逐步老去以后，揚(yáng)州漆器行業(yè)將由誰去繼承和發(fā)展。
    為了對揚(yáng)州漆器制作技藝實(shí)施有效的保護(hù)和傳承，據(jù)悉，以校企聯(lián)合的模式構(gòu)建各技藝層次的漆器從業(yè)人員培訓(xùn)教育體系，從而逐步解決漆器事業(yè)后繼乏人的嚴(yán)峻問題以及籌辦揚(yáng)州漆器博物館已在相關(guān)部門計劃之列，我們期待揚(yáng)州傳統(tǒng)漆器制作技藝能有更輝煌的復(fù)興。
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